Графический образ эпохи 1917-1937 гг.: советская журнальная обложка
Оригинал взят у 
gpib в Графический образ эпохи 1917-1937 гг.: советская журнальная обложка
gpib в Графический образ эпохи 1917-1937 гг.: советская журнальная обложкаВ рамках Года культуры отдел периодики ГПИБ представляет выставку, посвященную графическому искусству. Вы уже могли видеть в нашем ЖЖ образцы обложек американских журналов, теперь же мы представляем вашему вниманию работы советских оформителей.
Журнальная графика двух первых послереволюционных десятилетий, как никакое другое искусство, сумела не просто выразить время, но и создать уникальный культурный феномен в виде жанрового многообразия оформительской стилистики. Журнальные и книжные обложки эпохи революционного натиска, когда к области книжной и плакатной графики обратились многие талантливые художники, создав настоящую феерию цвета, смещенных плоскостей, геометрической игры шрифтами и линиями. И хотя эстетическая цензура, достигшая своего пика в годы ежовщины, покончила с художественными экспериментами, отдельные примеры русской авангардисткой графики оставались доступными даже в школьных учебниках (обложки некоторых книг Маяковского, плакаты РОСТа). Еще в середине XIX века существовала традиция обложек, как обложек шрифтовых, в большинстве случаев, и это продолжалось в течение многих десятилетий. Но изобретение дагеротипии (фотографии) в 1839 г., появление литографии изменили эстетическое сознание художников, графиков, издателей и, в итоге, читателей - технический прогресс второй половины XIX в. стал первым этапом на пути к «новой обложке».
Появление в начале ХХ века художественного стиля модерн обострило интерес к визуализации, способствовало возникновению совершенно новых визуальных образов. Третьим этапом, несомненно, связанным с предыдущими, стало развитие рекламы, превращение её в тот жанр, который существует и сейчас.
Журнальная обложка постепенно становилась отдельным видом коммуникационного искусства. Появление удачной обложки – невероятный успех для журнала. А появление обложки, которая запоминается надолго – невероятная удача. Нельзя не отметить, что в представленный на выставке период и успехов, и удач было невероятно много. Для журналов работали такие выдающиеся мастера как Добужинский, Мухина, Пудовкин. Это был удивительный момент, когда в «прикладное искусство» (искусство оформления обложек, рекламы) пришли профессионалы «искусства чистого», и в результате этого смешения возникло очень оригинальное, своеобразное явление – русский авангард.
Безусловно, важнейшим обстоятельством формирования нового стиля стала революция. Первые три-четыре года в двадцатых Россия делала что-то свое, абсолютно свое, странным образом преобразованное в русском революционном сознании. Россия говорила свое слово, именно поэтому это так интересно и русским, именно поэтому это особенно интересно западным людям, именно поэтому вот этот период - 20-е и начало 30-х годов ХХ века - по-прежнему остается тем, что формирует репутацию русского искусства ХХ века на Западе.
Материалы выставки демонстрируют стилевое разнообразие графики журнальной обложки.
В экспозицию вошли обложки журналов, отразившие эпоху «революционного строительства», «мировой революции», выполненные в стилистике «мирискусстников», кубизма и кубофутуризма, конструктивизма. Специальный раздел составляют материалы о художниках-графиках: В.А. Фаворском, С.В. Чехонине, А.М. Родченко, Г.Г. Клуцисе, братьях Стенбергах и др.
Выставка подготовлена сотрудниками отдела периодки ГПИБ.
И, как всегда, напоминаем вам, что все представленные на выставке журналы вы можете заказать в отделе периодики ГПИБ.
И небольшой бонус для наших читателей :)
«Всё уже придумано до нас», - могли бы сказать знаменитые авторы фантастики и фэнтази. До появления Голлума и Гэндальфа остается около десяти лет, то появления эпопеи Роулинг - и того больше, но советская журнальная обложка прозревает сквозь годы! :)
Журнальная графика двух первых послереволюционных десятилетий, как никакое другое искусство, сумела не просто выразить время, но и создать уникальный культурный феномен в виде жанрового многообразия оформительской стилистики. Журнальные и книжные обложки эпохи революционного натиска, когда к области книжной и плакатной графики обратились многие талантливые художники, создав настоящую феерию цвета, смещенных плоскостей, геометрической игры шрифтами и линиями. И хотя эстетическая цензура, достигшая своего пика в годы ежовщины, покончила с художественными экспериментами, отдельные примеры русской авангардисткой графики оставались доступными даже в школьных учебниках (обложки некоторых книг Маяковского, плакаты РОСТа). Еще в середине XIX века существовала традиция обложек, как обложек шрифтовых, в большинстве случаев, и это продолжалось в течение многих десятилетий. Но изобретение дагеротипии (фотографии) в 1839 г., появление литографии изменили эстетическое сознание художников, графиков, издателей и, в итоге, читателей - технический прогресс второй половины XIX в. стал первым этапом на пути к «новой обложке».
Появление в начале ХХ века художественного стиля модерн обострило интерес к визуализации, способствовало возникновению совершенно новых визуальных образов. Третьим этапом, несомненно, связанным с предыдущими, стало развитие рекламы, превращение её в тот жанр, который существует и сейчас.
Журнальная обложка постепенно становилась отдельным видом коммуникационного искусства. Появление удачной обложки – невероятный успех для журнала. А появление обложки, которая запоминается надолго – невероятная удача. Нельзя не отметить, что в представленный на выставке период и успехов, и удач было невероятно много. Для журналов работали такие выдающиеся мастера как Добужинский, Мухина, Пудовкин. Это был удивительный момент, когда в «прикладное искусство» (искусство оформления обложек, рекламы) пришли профессионалы «искусства чистого», и в результате этого смешения возникло очень оригинальное, своеобразное явление – русский авангард.
Безусловно, важнейшим обстоятельством формирования нового стиля стала революция. Первые три-четыре года в двадцатых Россия делала что-то свое, абсолютно свое, странным образом преобразованное в русском революционном сознании. Россия говорила свое слово, именно поэтому это так интересно и русским, именно поэтому это особенно интересно западным людям, именно поэтому вот этот период - 20-е и начало 30-х годов ХХ века - по-прежнему остается тем, что формирует репутацию русского искусства ХХ века на Западе.
Материалы выставки демонстрируют стилевое разнообразие графики журнальной обложки.
В экспозицию вошли обложки журналов, отразившие эпоху «революционного строительства», «мировой революции», выполненные в стилистике «мирискусстников», кубизма и кубофутуризма, конструктивизма. Специальный раздел составляют материалы о художниках-графиках: В.А. Фаворском, С.В. Чехонине, А.М. Родченко, Г.Г. Клуцисе, братьях Стенбергах и др.
Выставка подготовлена сотрудниками отдела периодки ГПИБ.
И, как всегда, напоминаем вам, что все представленные на выставке журналы вы можете заказать в отделе периодики ГПИБ.
И небольшой бонус для наших читателей :)
«Всё уже придумано до нас», - могли бы сказать знаменитые авторы фантастики и фэнтази. До появления Голлума и Гэндальфа остается около десяти лет, то появления эпопеи Роулинг - и того больше, но советская журнальная обложка прозревает сквозь годы! :)
