Кромешный ад "современной скульптуры".

I. Преамбула.
Как писал Сергей Довлатов: вы социально-значимый материал представьте, а мы вас за это в Болгарию пошлём (цитата не точная). В Болгарию я не хочу, но социально значимый репортаж имеется. Весь день всё внутри клокотало. Итак.
Порывшись утром во френдленте, обнаружил сообщение, посвящённое проходящему сейчас в Москве конкурсу на «памятник российским солдатам и офицерам, павшим на полях сражений Первой мировой войны». Вот оно. Там же оказалась ссылка на преинтересный материальчик «с чего всё началось» ещё от марта сего года. Он тут.
В данной статье глазу и сердцу любезно многое. Во-первых то, что сама идея установки памятника родилась не на нашей неблагоустроенной почве, а прилетела от неких соотечественников из Европы, которые, как я понимаю, сидят там почти сто лет и последние поколение-два в ус уже не дуют. Следующее, стилистическое: выражение «российские соотечественники» вызывает у меня оскомину и в душе исключительно печальное состояние. Ну и подписи: князья Трубецкой и Лобанов-Ростовский. Понятно, что радеть о потерянной родине гораздо сподручнее из Парижа и Лондона, однако... Как говорится, «Наташа Ростова/Морально здорова./Физически тоже,/Но всё же, но всё же..» (питерский поэт kvasov). В статье имеется множество трогательных цитат из князей и прочих. Например: «…долгие годы эта война из-за большевистской революции 1917 года была фактически вычеркнута из истории нашей страны, а сама победа в этой войне, стоившая России более 3 миллионов человеческих жизней, оказалась украденной у нашего народа…» (князь Лобанов-Ростовский; курсив мой - БВ). Или: «Россия не проиграла Первую мировую войну, она по сути объявила себя проигравшей - просто вышла из войны и все, за несколько месяцев до того, как сама Германия подписала акт о капитуляции» (Путин; эта сентенция особо доставляет). В качестве некоего промежуточного итога, сообщается о создании специального «Организационного комитета по подготовке мероприятий, связанных со 100-летием начала Первой мировой войны». Вот так: «100-летием», а не «столетием»; и «Первой» – с заглавной буквы. Состав конторы – волшебный. Нет, есть там и понятные люди, но есть и иные. Руководитель загадочной организации «Россотрудничество» Косачёв К. И.; князья в ассортименте, понятное дело; Михалков Н. С. – куда без него..; Панков Н. А., генерал армии, замминистра обороны, не последний человек в ситуации с переездом ЦВММ; псковский губернатор Турчак А. А., тот, который прославился новогодними ёлками во Пскове и разгромил Изборск.

II. Амбула.
Впрочем, хватит об этом, дело-то уже давнее, мартовское. Теперь обратимся собственно к конкурсу и проектам. Сперва цитата из означенного выше жж-сообщения:
«Оригинал взят у vladimir_kreml в Памятник российским воинам, павшим в боях Первой мировой войны. Конкурс проектовСейчас в Москве проходит выставка проектов памятника российским солдатам и офицерам, павшим на полях сражений Первой мировой войны. Этот памятник установят на Поклонной горе. Герои Первой мировой войны были несправедливо забыты после революции 1917 года, и только недавно в России началось возрождение памяти об этих страницах нашей истории. Отныне 1 августа официально объявлен Днем памяти российских воинов, погибших в Первой мировой войне 1914-1918 гг.. Выставка проходит в выставочном центре "Дом на Брестской"(2-я Брестская, 6, вход с 1-й Брестской), вход свободный.
Жюри конкурса уже отобрало 10 памятников, прошедших во второй тур. Но какие варианты памятников прошли в финал конкурса - неизвестно. И вообще мало публикаций об этом конкурсе. Вы имеете уникальную возможность увидеть в сети все 33 варианта проектов монумента (номера соответствуют варианту проекта на конкурсе)».

Посмотрим и обсудим.
1.







Ну, не знаю. Трое дядек героически (?) прут вперёд с винтовками наперевес. Энергии особой нет, приёма нет, чего хотят не ясно. Передний вообще на фашиста похож. Нижняя группа – медсестра и раненый, не смотря на библейский намёк, пиетета не вызывает. В общем, если дальше с винтовкой пойдёшь – в руки к медсестре попадёшь, и это если повезёт. Исторически верно, но не интересно. Колоссальный пьедестал, какие-то непонятные архитектурные формы кругом (хотите – колонны, хотите – арку).. Зачем?


2.





Тут у нас франко-американская Свобода, кузен Ники и женерали всякие. Царя даже подписали, а то мало ли перепутает кто. Невыразительный пьедестал, бессмысленная архитектурная лабуда кругом. Скукота. Ах да, название памятнику хорошее дадено: «Российским героям и воинам, павшим бла-бла-бла».


3.





Тут мне даже нравится кое-что. Во-первых, отсутствие малых архитектурных форм вокруг собственно монумента. Во-вторых, энергия расположения групп и динамика их конструирования. Но в понимании деталей у меня проблемы. Сонм ангелов тут мне не мил. В проработанной группе непонятно как сидит раненый и зачем он держится за приклад винтовки. Если это дело пообобщать и поабстрагировать, то может выйти толк. Но ведь её наоборот, конретизируют и добавят деталей.. На сейчас, на мой взгляд, композиция из представленных самая соразмерная человеку и месту.


4.





Загадочный проект. Знамя из бетона или металла часто всплывает в скульптурных конкурсах, но как деталь. Во всех почти случаях от него при реализации отказывались. Но тут как быть – не ясно, ведь кроме никчёмного полотнища ничего и нет.. Смешной бублик перед.


5.



Такое должно быть отвергнуто сразу с формулировкой «пошлость». Первая мировая - не война в стиле модерн. У войны вообще нет стиля.


6.


Дикая и вторичная смесь столба на площади Восстания и композиции на Дальневосточном проспекте в Петербурге.. На верхушке – какая-то странная птица. «Настанет день, и журавлиной стаей…».


7.


См. предыдущий пункт.


8.



См. пункт 6.


9.





За версту пахнет казёнщиной и, мягко говоря, цитированием проектов восстановления городов Советского Союза после ВОВ. Ника с опущенным знаменем как символ – зачёт, не в бровь, а в глаз. Скульптурная реализация – с многочисленными излишествами, но без запоминающегося образа. Рельефы стилистически восходят к 1920-30-м годам, но выполнены не ахти, без энергии, силы. Политбюро восьмидесятых.


10.



Манизеру, Матвею Генриховичу, интересно, как правообладателю, отчисления сделали?
Памятник Чапаеву его работы тут.


11.



Многословно и дробно. Тут есть всё: пушки и винтовки, кавалерист, стрелок и медсестра, казак, артиллерист и батюшка. А образа и смысла – нет. Структуры нет. Каша.


12.



Памятник советским воинам-освободителям где-нибудь в Польше в конце 1960-х. Крылья - как у Петра I в дешёвом водевиле усы.


13.



Вот этот проект мне нравится. Но не в реализации, а в направлении мысли. Пока конструкция на пауков Луиз Буржуа походит, произведение бесспорно великолепное, само сравнение с которым должно льстить. Но в данном случае такое решение не подходит. В подписях к проекту опять фигурируют некие «герои и воины».


14.



Скорбящая Родина-мать в образе кисейной барышни Серебряного века. Вряд ли сознательно, но эта композиция объясняет почему Российская империя войну проиграла, а Советский Союз выиграл. Непонятное сзади с орлом и буквами и веер кукурузных початков с рельефами – признак творческого бессилия. Знаменательно, что в качестве фигурки для масштаба представлен некто в образе гопника из девяностых. Кстати, эта фигура скульптору удалась особо.


15.



Ну.. Храм, Богоматерь, Христос.. Такая вот пьета. Здесь – заезжено и неискренне. Архитектурные пропорции часовни вызывают вопросы. Основной объём и навершие – от разных построек; схожие карнизы не делают здание цельным. Сама часовня рядом с уже существующей.. Извечное: зачем?


16.



Ууу! Площадь Победы в Ленинграде, ни убавить, ни прибавить. Даже "стамеска" имеется. Огромное, как представляется, пространство минимально заполненное смыслом.


17.



Прэкрасно! По ритму и конструкции вся группа сейчас кувырнётся с постамента. Обратите внимание: Спаситель (с крестом же?) делает рукой «фейспалм». А знаете почему? Потому что рядом лежит он же, но мёртвый. При этом сверху всё расчерчено красиво, геометрично, супрематически. Малевич, Казимир Северинович бы одобрил. Но и это лестное сравнение тут не к месту.



18.



Опять двадцать пять: очередная бессмысленная псевдореалистическая многофигурная композиция с таким же бессмысленным архитектурным фоном позади. Лошадь, на мой вкус, могла бы быть вылеплена и поярче. Любопытно, что все фигуры статичны, а животное вперёд подаёт. Казак, кстати, виртуоз своего дела, поводьев ему не полагается. Архитектурка – вавилонско-зиккуратская.


19.



Фон с экспрессией, огромным количеством деталей, шаблонных символов и орлом. По форме – знамя. Даже подкрашенное в триколор. Впереди – отдельно стоящая фигура солдата. Поза – характерно академическая, контрапост, грудь в крестах, лицо выражает непонятно что. Касаемо флага – я уже высказывался выше, с солдатом бы можно ещё поработать, и главное – придать его лицу осмысленное и подобающее случаю выражение.

20.



Тот же автор, но фигурки по другому расставлены. Про солдата высказался абзацем выше, фон тоже в топку.


21.



Восточно-средиземноморский мавзолей какого-нибудь деспота, бессмысленный и беспощадный. Мотив беспощадности подчёркивается фигурами стоящих навытяжку солдат в углах композиции. До революции во флоте это называлось «стоять под ружьём» и было одним из самых мучительных наказаний, покрепче банального мордобоя. Смысл в чём: провинившегося ставили вот так в полной выкладке, с винтовкой, всей положенной амуницией на несколько часов. Пошевелиться, переминаться с ноги на ногу – нельзя. Так и тут. А в серединке, в ротонде – опять «пьета». Ёлки, они все будто из кубиков эти проекты конструируют.


22.


Углубляем образ. Тут «пьета» и «сошествие во ад» одновременно. Любопытно, но многословно. Тут совершенно точно надо обобщать и обобщать. Как вариант, автор предлагает «во ад» спустить не раненого с медсестрой, а солдата из позапрошлого проекта.


23.


Тут снова Манизеровский Чапаев – сходный с прототипом до бесстыдства.


24.


Единственная чисто абстрактная композиция во всём наборе. Непонятно, как и что они означают, но, видимо, тут надо принимать во внимание смысл надписей. Непонятно, зачем эти объёмы такие большие, в ракурсе вблизи снизу их формы не будут читаться.


25.


Смешно. Конь застрял в камне, стоит почти вертикально, до неестественности. Мужик на нём с одной стороны опасается свалиться (крепко обнимает шею животного), а с другой – зачем-то выставил вперёд оружие. До того ли в такой ситуации? Хорошо, что вокруг не предполагается никаких архитектурных форм.


26.


Тут говорить не о чем. Восхищает лишь испанский воротник в конструкции.


27.



Не знаю, что тут сказать. Казак с крестом, держит флаг за, почему-то, «горло».. А в руках винтовка со штыком. А любому идиоту известно, что казачьи винтовки обр. 1891 г. делались короче пехотных и без штыка. При таком внимании к рюшечкам и воланам надо было подумать и об этом моменте. Смущает и кинжал на поясе – это не для боя, а перед девками покрасоваться. А зачем на постаменте нарисована земля, повёрнутая к нам Европой?


28.


Опять всё не раз виденное: крест, журавли, народ и Голгофа.


29.



Продолжаем неоригинально обыгрывать мотив креста. Ладно ещё на юношу в представленной скульптуре смотреть, а посмотрите рядом как эта красота в размер будет. Трэш и угар.


30.


Дядька в бескозырке и sic! без георгиевского креста держит знамя и винтовку. Однако, как мне кажется, либо знамя держи, либо винтовку так за приклад. При долгом разглядывании всплывает ощущение, что дядька об полотнище руку жирную вытирает. И ещё у него шашка. Которая нижним чинам не полагалась. Если это только не кавалерист. А он кавалерист? Впрочем, как слеплена фигура – мне нравится. А вот форма постамента никакая.


31.



Неплохо. Для проекта памятника Брейгелю.


32.



Весёленький, кстати, вариантик. Церетели напоминает.. С рисунком рельефов надо ещё работать – они пока графику революционных лет напоминают. А за душу не берут. И почему на яйце написано «мировой войны», а не «Великой»? В бщем, вслед за яйцом нужно ждать курицу.


33.

Весьма неплохо. Только не понятна степень проработки рухнувшего орла. А тут это важно.


III. Выводы.
Выводы неутешительны. Из представленных тридцати трёх композиций авторы подавляющего большинства чётко отправились за вдохновением в брежневские времена и в итоге всё решают почти на один лад. И потому их дореволюционные Иваны, иногда с медсёстрами многочисленной лишней мишурой, так неотличимо походят на семидесятских и восьмидесятских Алёш. Тоже касается и рисунка постаментов и прочих архитектурных излишеств. Для определения степени ужасности это явления нужно определиться – это результат объективного творческого бессилия большинства конкурсантов или задачу все восприняли как «сделать так, чтобы понравилось туповатому чиновнику»? Впрочем, от обоих вариантов невесело.
А ведь задача была не из разряда титанических. Первая мировая – это уже не просто перевёрнутая страница, это страница, после которой перевернулось ещё несколько. И хотя процессы, той войной порождённые, ещё благополучно существуют и развиваются, далеко не все уроки извлечены и опыт осознан не до конца – для нас это не то событие, что может взять за душу. Наши бабушки и дедушки не воевали на той войне, реалии тех времён далеки от нас бесконечно. Помнить – надо. Ещё нужнее – знать как, что и почему. Но это процесс сугубо научный, а не чиновничье-потребительский. Все проекты плохи. Потому что авторы не чувствуют ничего к тому времени. Не имеют ощущения соответствующего внутри. Это не претензия к скульпторам и архитекторам, это нормальный ход истории. Никто не имеет внутри такого ощущения. Историки к проблеме сильно ближе, потому что держат в руках источники, документы и вещи – свидетели и свидетельства прошлого, а что делать остальным?
Моя версия – опираться на мнение и образы современников. И думать над композицией скорее абстрактной, чем фигуративной. Если же без людей не обойтись, то для меня, например, наиболее пронзительным образом войны является эта картина великого художника и современника событий Кузьмы Петрова-Водкина:

И вот такая фотография:


ЗЫ. Вот здесь происходит обсуждение этих картинок.