Постижение нуара №74. "Синяя гардения" (1953)
Как и предыдущий фильм Фрица Ланга, "Женщина в окне", эта лента рассказывает о суровых последствиях неразборчивых половых связей при неумеренном потреблении горячительных напитков в темное время суток - только теперь с точки зрения женщины. А именно - простая симпатичная телефонистка Нора Ларкин радостно щебечет, танцует и ждет своего суженого из Кореи. Вместо суженого приходит письмо, в котором этот поц говорит, что встретил другую, так что всего доброго, хорошего настроения и здоровья тебе. Зареванная блондинка решает отвлечься и спонтанно соглашается на вечеринку с первым попавшимся кобелем, популярным художником Гарри Пребблом. Веселый вечер в гавайском клубе "Синяя гардения" с азиатами, неграми, музыкой и ананасовым спиртом логично завершается поездкой к Гарри домой и пьяным скандалом. В ходе его упившаяся вдрибадан телефонистка запустила распустившему руки художнику кочергой куда-то в район черепной коробки, а потом сбежала вихляющей походкой разболтанного робота. На следующий день газеты сообщают, что художник найден немного холодным... Но переживать не надо, убийца оставила кучу улик и скоро ее схватят. Теперь телефонистка не находит себе места от страха, ходит с глазами по пять рублей и шарахается каждого полицейского. И только гордый и смелый журналист, легендарный и знаменитый (смотрю в бумажку) Кейзи Майо! - может ее спасти! Чем же закончится эта неоригинальная и шаблонная история, ммммм, как интересно! Смотрите в очередном проходном недонуаре, в которых увяз под конец карьеры некогда великий экспрессионист Фриц Ланг, самый гардениевый нуар - "Синяя гардения"!!!
Зачем я вообще смотрю все эти проходные фильмы эпохи бэби-бумеров? Ведь уже первые десять минут фильма быстро убедили меня, что я реально ненавижу Америку того времени. Как же меня раздражает вся картинка этих сытых, самодовольных 1950-х... Вся эта бравурная и жутко шаблонная музыка, намертво засевшая в мозгах еще со времен "Тома и Джерри", - разодетые и расфуфыренные женщины с перекисью водорода и завивками на голове, твидовые пиджаки и тафтяные платья, постоянное сытое зубоскальство и ухаживания за длинноногими красотками в пышных юбках, звучащая из каждого утюга оркестровая музыка с виниловых пластинок, самоуверенные и гордые мужчины в штиблетах и брюках на уровне подмышек, которые бросают прислуге пятицентовики на чай и слушают по радио про гольф и бейсбол, а разъезжают на своих громадных черных автомобилях... Целлулоидный, напомаженный, глянцевитый раёк, жутко однообразный и стандартный в этой повторяемости, в своем геометрически-суетливом, пустозвонном, пестро-щеголяющем обывательско-лакированном удовольствии. И это в те дни, когда дети в Африке голодают, а в разоренной России восстанавливают разбитые заводы и колхозы! Только когда кого-нибудь убивают, и герой вместо джазовых плясок и блеска керамических улыбок должен опуститься на дно жизни и окунуться в атмосферу неуверенности, страха и тревоги, весь этот блистательно-чистенький и монотонно-однообразный, как кафельная стенка в туалете, мирок приобретает черты жизни и реальности и это уже возможно смотреть и воспринимать всерьез. Собственно, на этом только нуары 1950-х и держатся - некто Хичкок разоблачением ужасов и тревог за закрытыми белыми заборчиками и опущенными шторами фанерных домиков в субурбиях себе всю карьеру создал.
Вот и здесь то же самое - рядовое кино пятидесятых в аналогичном духе: светлая пастораль и идиллия на фоне вечеринок с ананасовыми коктейлями и выступлениями черных битников с гавайскими леями - переходят в тревожную драму о преследуемом преступнике поневоле с нуарными отсылками. Сюжет, как водится, весьма прост и стандартен и ничем не отличается от проходных лент эпохи. Какая-то баба случайно впуталась в банальнейшую мелодраматическую возню, напилась с каким-то мужиком, он стал с ней сосаться, и она устроила дебош. На следующее утро не помнит ничего из-за алкогольной амнезии - опять-таки, шаблоннейшая причина в тогдашних детективах. Потом понимает, что она убийца и весь фильм мучается, пока Кейси пытается ее найти. Наконец ее ловят и - НУ КОНЕЧНО ЖЕ!!! - она невиновна! А виновен во всем какой-то мелкий персонаж, который едва мелькнул. Финал с намеком на любовь двух одиночеств - и титры. Короче, понятно - проходняк. И вот на такое Фриц Ланг, некогда создатель "Метрополиса" и "М", растрачивал свой былой талант в послевоенное время... Если бы не название, перекликающееся с "Синим георгином", и смотреть бы не стал. Ну, тут хотя бы название действительно связано с сюжетом - это и одноименная песня для фильма, и ресторан, и прозвище убийцы, и ДАЖЕ таки реальная синяя гардения, которую покупают героине...
Причем плохим фильм назвать нельзя. Снято хорошо, постановка приличная, профессиональная, сделано крепко и старательно. Хотя, конечно, меня по-прежнему умиляют тупые мелочи той эпохи - особенно когда Нора стала старательно пить кофе из ПУСТОЙ чашки, из которой даже пар не шел... Впрочем, ее соседка, которая чистила рот зубной щеткой без порошка, тоже хороша. Короче, постановка неплохая, плохую бы сделать не дали - проект был категории А, актеры приличные и не с улицы набранные, режиссер тоже не привык халтурить. Однако особенно выделить нечего. Никаких особых придумок или режиссерских трюков не завезли. По нуарной части тоже ничего интересного - всего несколько ночных кадров маловато, чтобы считаться нуаром. Разве что атмосфера 1950-х удалась - тут ее хоть лопатой ешь. Жених, воюющий в Корее; телефонистки, живущие в одной комнате, - да и вообще, тема телефонной связи проходит через весь фильм; гавайский ресторан с азиатами и неграми, а также кучей цветов; слезливая песня "Синяя гардения", лейтмотивом проходящая весь фильм, причем ее поет известный черный певец; популярный художник-любитель искусств, который спаивает баб коктейлями и шампанским; ну и хищная пресса, куда ж без нее. Это, кстати, первый из "газетной" трилогии Фрица Ланга, он потом эту тему еще раза два затронет в своих нуарах. Но все равно, вещь проходная.
- Дорогуша, ты так эротично пила из пустой чашки, что я не смог удержаться! - Уйди, постылый, ты меня напоил и пытаешься трахнуть! - Да, но я джентльмен, так что я долго терпел, пока ты не уснула!
Есть ли, ради чего стоит посмотреть этот фильм? В принципе, да. Во-первых, постановка неоригинальная, но приличная - смотрится достаточно живо, натурально по тогдашним меркам и динамично; притом, что событий в фильме весьма мало и детективная часть скудная. Во-вторых - у фильма хороший актерский состав. Кейси Майо играет Ричард Конте - обычно он меня бесил своей слюнявой рожей наивного христосика, но тут у него неожиданно получился хороший образ жесткого и целеустремленного журналиста. Неоднозначный образ получился куда лучше, чем в "Большой комбинации", я прям удивлен! Убитого кобеля-художника играет Рэймонд Бёрр, штатный злодей 50-х, высокий и рослый - хорош как всегда. Полицейского следователя играет какая-то знакомая морда - оказалось, Джордж Ривз, один из первых Суперменов. Еще там постоянно околачивается фотограф Ричард Эрдман, спутник журналиста. Точь-в-точь как в "Крик об опасности", не нужен для сюжета и служит для подтрунивания и хождения с глупым лицом. Главные лавры, конечно, получает главная героиня - Энн Бакстер. Красавица, умница, отлично играет, трогательна и превосходно мила - чудо как хороша просто, настоящая девушка мечты. На ней фильм во многом и держится. С Ричардом Конте на экране была недолго, жаль - вместе неплохо смотрелись. Весь фильм ей любовался, таких милашек даже Голливуд нечасто находил.
Ну разве не прелесть? Бухая она даже симпатичнее.
"Синяя гардения" - один из относительно занятных, но проходных недонуаров 1950-х, которых наснимали тогда с избытком. Типичная, судя по всему, работа позднего Фрица Ланга, который в итоге бросит Голливуд и на этом деятельность в кино закончит навсегда. Но ради Энн Бакстер и жесткого Ричарда Конте разок можно было посмотреть. И уж сценарно работа была всяко лучше творений полупьяных голливудских сценаристов, работавших без плана и логики (привет, Корнелл Вулрич и прочие алкаши). Надо в другой раз "Большую жару" посмотреть, говорят, вот где жесть была.
