Постижение нуара №69. "Темное прошлое" (1948)
Благополучный отец семейства, профессор психологии психоневрологии психотерапевтики психиатрии Эндрю Коллинз на выходных решил съездить за город с женой и сыном, чтобы хорошо провести время. Наивный! Ведь в окрестностях уже сбежал из тюрьмы мрачный гангстер Эл Уокер с целой бандой прислужников и своей девушкой Бетти. Чтобы дождаться переправки в Канаду, он решает выждать в первом попавшемся доме - и это оказывается домик нашего Коллинза. В тот час, когда плюшевые американские обыватели играли в дартс, бухали кофеек и друг дружке изменяли, на них напали мрачные гангстеры с оружием и разогнали по комнатам. Только профессор Коллинз остался под рукой у жестокого Эла. Однако - какая удача! - Эл с детства болеет башкой, страдает тягой к немотивированным убийствам и вообще, он явно двинутый по фазе. Оно и понятно - это же 1940-е годы! Медпомощи нет, таблеточки толком не выпускают, так что любой балбес может сыграть в Джокера. Теперь у Коллинза всего одна ночь, чтобы вступить в поединок с гангстером и... излечить его больную башку. Получится ли это у него? Справится ли профессор Коллинз с задачей и получит ли почасовую оплату? Вылечит ли психопат-гангстер свои парализованные пальчики, из-за которых вечно ходит с распальцовкой как новый русский в девяностых? Сбегут ли заложники из дома или их просто прикончат, что и сделал бы любой нормальный психопат? Сколько психиатров сдохло от смеха при просмотре этого фильма? Узнаете из этого самого двинутого по фазе нуара от Рудольфа Мате и студии Коламбия Пикчерз - "Темное прошлое"!!!
Фильм "Темное прошлое" был очередным проектом Рудольфа Мате - выдающегося американского кинооператора, польского еврея, который потом стал режиссером. В 1948 г. ему поручили первую режиссерскую рабту - экранизацию пьесы "Тупик" драматурга средней руки Джеймса Уорвика, которая была в те времена достаточно известна и с 1930-х регулярно ставилась на Бродвее. В каст взяли Уильяма Холдена и Ли Джея Кобба. Дуэт был проверенный - они уже с успехом выступили в "Золотом мальчике" (1939), который и сделал Холдена собственно звездой - и он как раз недавно демобилизовался после войны. На второстепенные роли набрали начинающих звезд второго плана типа Нины Фох из "Побега в туман" или штатного злодея Берри Крегера из какой-то канадской шпионской поделки... В общем, очередной голливудский проект. Получилось, однако, вполне качественно.
Патамушто мы БАНДА!!! Ты-ты, ты-тыыы...
Само кино - по сути, триллер. Гангстер захватил в плен обычную семью, но хладнокровный профессионал-психиатр вступает с ним в психологический поединок и по сути заставляет злодея искать у него медицинской помощи. Особой интриги в фильме нет, и мы понимаем, что все сведется к психологическому лечению гангстера, что решит весь конфликт. Тем не менее, смотреть не скучно, так как несколько раз нам дают обманки со спасением, а потом сюжет идет в другом направлении. Кроме того, само по себе кино выстроено вполне достойно - с хорошей динамикой, квалифицированным монтажом и грамотной операторской работой. Диалоги персонажей прописаны старательно, в чем сказывается драматургическая основа оригинала, так что держат во внимании и напряжении. Этому располагает множество нуарных фишек. Весь фильм - большой флэшбэк-рассказ доктора своему коллегу в полиции, местами с закадровым голосом диктора; действие происходит в основном ночью в просторном домике посреди мрачной и впечатляющей природы; есть соответствующее напряжение и мрачность; а самое главное - сильный упор на фрейдизм.
Собственно, оригинальная пьеса была одним из зачинателей популяризации фрейдизма и популярной психологии для масс, поэтому в фильме все отразили слово в слово. Популяризация, конечно, примитивная донельзя - психиатр вначале на пальцах очень плоско объясняет гангстеру, что такое подсознание. Ну это еще допустимо и объясняется тем, что гангстер откровенно туповат и необразован и даже в тридцать лет не знает, что такое шахматы. Ну, а дальше идет распутывание психологической проблемы больного бандита в течение буквально нескольких часов, что малоправдоподобно, но допустимо ради жанра. Обращение к фрейдизму, теме психологической нестабильности, особенностям подсознания, сюрреалистическим сценам подсознания или измененного сознания стало в послевоенные времена широкой модой, и часто использовалось в нуаре. Собственно, был даже целый поджанр "психиатрического" нуара. У того же Хамфри Богарта есть сюжет, где он тоже злодей, а его разоблачает хитрый психиатр - "Конфликт" (1946).
Эл всегда знает, как прикольно развлечься!
"Тупик" послужил образцом для всех этих многочисленных киношек про то, как бандиты захватили в заложники обычную семью в уединенном доме: они потом повалят как из мешка - "Ки-Ларго", "Неожиданный", "Он бежал всю дорогу", "Часы отчаяния" и т.д. Но если "Ки-Ларго" - откровенно скороспелая халтура без психологизма и вменяемого сюжета, то "Темное прошлое" показывает, как правильно надо такое снимать. Тут тоже есть убийца-гангстер, но на сей раз с четкими мотивами. Он тоже тупит и не очень сильно следит за заложниками - но все же они разведены по комнатам и находятся под контролем. Он тоже делает промахи, но ему простительно, он гангстер среднего пошиба и вообще, несдержанный психопат, которого постепенно больше увлекает лечение своих нервов, чем побег. Закадровый шторм теперь сделан не просто так, а действительно работает на мрачную атмосферу и надвигающийся саспенс. Ну и в конце концов, в фильме есть четкий конфликт и его разрешение, за чем интересно следить.
Итого фильме есть хорошая техническая часть, отличные декорации, операторская работа, хорошие режиссерские приемы. Среди них - типичная разъяснительная вступительная сцена как из полицейского процедурника, но неожиданно снятая от первого лица; напряженный монтаж сцен; а главное - впечатляющая сцена сюрреалистического кошмара гангстера, снятая в негативе. Выглядит впечатляюще. Но все же кино в основном держится на персонажах, особенно на дуэта Уильяма Холдена и Ли Кобба. У Холдена это была первая отрицательная роль и для человека, которого в первых фильмах буквально натаскивали коллеги, он справился на удивление хорошо. У него получился очень убедительный гангстер-невротик с нестабильным поведением, озлобленностью и подозрительностью, дерганный, мрачный и закрытый, но не особенно умный, что позволяет его в итоге взять под свое влияние более интеллектуальному доктору. Ли Кобб тоже был мастер мрачных и жестоких ролей - я его уже видел в "Джонни О'Клок" в роли типичного нуарного детектива из полиции - тут же он сыграл интеллигентного, но твердого профессора, мастера своего дела, который умеет как по-отечески подойти к пациенту, так и проявить жесткость. Весь фильм совершенно хладнокровно относился к ситуации, сосредоточившись на проблеме излечения пациента, и таки добился своего.
И все бы хорошо, если бы не одно но. Фильм, как это часто бывает с известными нуарами 1940-х, на самом деле ремейк более ранней экранизации 1930-х - "Тупик" (1939). "Тупик" ставил не абы кто, а Чарльз Видор, который известен драмой "Гильда". Получилось для того времени вполне достойно. Если посмотреть обе версии, то видно, что ремейк пересняли буквально кадр в кадр, буква в букву - сценаристы были те же и внесли минимальные изменения; режиссер тоже переснял практически все сцены один в один, сделав их только немного технически качественнее. Даже запоминающаяся сцена сна в негативе взята из оригинала буквально покадрово. И получается, что кино больше обязано Видору, чем Мате. Сам Мате добавил не так уж много своего, даже хронометраж увеличился всего минут на десять. За исключением актеров и более сложного монтажа и планов это разве что более частая демонстрация мрачной ночной природы вокруг дома (выглядит круто), чуть более расширенное участие второстепенных персонажей, несколько эпизодов... Также окончательно сместили внимание на психиатра, которого сделали полицейским служащим - чтобы Кодекс Хейса не цеплялся к идеализации гангстера... И самое главное - добавлено несколько сцен от первого лица. Особенно запоминается та, которая показана в самом начале. Выглядит довольно впечатляюще, хотя это тоже штамп нуара - вместе с закадровой речью и глубокомысленным морализаторством диктора. Финал вообще сводит все к назидательной проповеди о необходимости лечить психологические заболевания. В этом отношении кино было довольно прогрессивно, обогнало даже триллер про маньяка "Снайпер".
Объективно ремейк будет получше, конечно. Все-таки технически поставлен качественнее, да и актеры симпатичнее. В первом фильме исполнитель роли гангстера Честер Моррис, конечно, тоже жутковат со своей противной рожей, да и психа изображает убедительно. Но Уильям Холден посложнее, не говоря уже о профессоре. Да и второстепенный состав хорош, особенно хорошенькая блондиночка Нина Фох, длинноногая голландка с умным лицом. Тем не менее ремейк это буквально покадровая пересъемка раннего фильма, да, факт налицо. Так что это, при всем качестве, проект больше проходной, в жанр он привнес не так уж много. С другой стороны, это достойная работа, интересный триллер с темами психологии и фрейдизма, который занимательно посмотреть и сейчас, так что к просмотру он рекомендуется.
Твое лицо, когда сценарий пронимает даже парализованные конечности!
Фильм "Темное прошлое" был очередным проектом Рудольфа Мате - выдающегося американского кинооператора, польского еврея, который потом стал режиссером. В 1948 г. ему поручили первую режиссерскую рабту - экранизацию пьесы "Тупик" драматурга средней руки Джеймса Уорвика, которая была в те времена достаточно известна и с 1930-х регулярно ставилась на Бродвее. В каст взяли Уильяма Холдена и Ли Джея Кобба. Дуэт был проверенный - они уже с успехом выступили в "Золотом мальчике" (1939), который и сделал Холдена собственно звездой - и он как раз недавно демобилизовался после войны. На второстепенные роли набрали начинающих звезд второго плана типа Нины Фох из "Побега в туман" или штатного злодея Берри Крегера из какой-то канадской шпионской поделки... В общем, очередной голливудский проект. Получилось, однако, вполне качественно.
Патамушто мы БАНДА!!! Ты-ты, ты-тыыы...
Само кино - по сути, триллер. Гангстер захватил в плен обычную семью, но хладнокровный профессионал-психиатр вступает с ним в психологический поединок и по сути заставляет злодея искать у него медицинской помощи. Особой интриги в фильме нет, и мы понимаем, что все сведется к психологическому лечению гангстера, что решит весь конфликт. Тем не менее, смотреть не скучно, так как несколько раз нам дают обманки со спасением, а потом сюжет идет в другом направлении. Кроме того, само по себе кино выстроено вполне достойно - с хорошей динамикой, квалифицированным монтажом и грамотной операторской работой. Диалоги персонажей прописаны старательно, в чем сказывается драматургическая основа оригинала, так что держат во внимании и напряжении. Этому располагает множество нуарных фишек. Весь фильм - большой флэшбэк-рассказ доктора своему коллегу в полиции, местами с закадровым голосом диктора; действие происходит в основном ночью в просторном домике посреди мрачной и впечатляющей природы; есть соответствующее напряжение и мрачность; а самое главное - сильный упор на фрейдизм.
Собственно, оригинальная пьеса была одним из зачинателей популяризации фрейдизма и популярной психологии для масс, поэтому в фильме все отразили слово в слово. Популяризация, конечно, примитивная донельзя - психиатр вначале на пальцах очень плоско объясняет гангстеру, что такое подсознание. Ну это еще допустимо и объясняется тем, что гангстер откровенно туповат и необразован и даже в тридцать лет не знает, что такое шахматы. Ну, а дальше идет распутывание психологической проблемы больного бандита в течение буквально нескольких часов, что малоправдоподобно, но допустимо ради жанра. Обращение к фрейдизму, теме психологической нестабильности, особенностям подсознания, сюрреалистическим сценам подсознания или измененного сознания стало в послевоенные времена широкой модой, и часто использовалось в нуаре. Собственно, был даже целый поджанр "психиатрического" нуара. У того же Хамфри Богарта есть сюжет, где он тоже злодей, а его разоблачает хитрый психиатр - "Конфликт" (1946).
Эл всегда знает, как прикольно развлечься!
"Тупик" послужил образцом для всех этих многочисленных киношек про то, как бандиты захватили в заложники обычную семью в уединенном доме: они потом повалят как из мешка - "Ки-Ларго", "Неожиданный", "Он бежал всю дорогу", "Часы отчаяния" и т.д. Но если "Ки-Ларго" - откровенно скороспелая халтура без психологизма и вменяемого сюжета, то "Темное прошлое" показывает, как правильно надо такое снимать. Тут тоже есть убийца-гангстер, но на сей раз с четкими мотивами. Он тоже тупит и не очень сильно следит за заложниками - но все же они разведены по комнатам и находятся под контролем. Он тоже делает промахи, но ему простительно, он гангстер среднего пошиба и вообще, несдержанный психопат, которого постепенно больше увлекает лечение своих нервов, чем побег. Закадровый шторм теперь сделан не просто так, а действительно работает на мрачную атмосферу и надвигающийся саспенс. Ну и в конце концов, в фильме есть четкий конфликт и его разрешение, за чем интересно следить.
Итого фильме есть хорошая техническая часть, отличные декорации, операторская работа, хорошие режиссерские приемы. Среди них - типичная разъяснительная вступительная сцена как из полицейского процедурника, но неожиданно снятая от первого лица; напряженный монтаж сцен; а главное - впечатляющая сцена сюрреалистического кошмара гангстера, снятая в негативе. Выглядит впечатляюще. Но все же кино в основном держится на персонажах, особенно на дуэта Уильяма Холдена и Ли Кобба. У Холдена это была первая отрицательная роль и для человека, которого в первых фильмах буквально натаскивали коллеги, он справился на удивление хорошо. У него получился очень убедительный гангстер-невротик с нестабильным поведением, озлобленностью и подозрительностью, дерганный, мрачный и закрытый, но не особенно умный, что позволяет его в итоге взять под свое влияние более интеллектуальному доктору. Ли Кобб тоже был мастер мрачных и жестоких ролей - я его уже видел в "Джонни О'Клок" в роли типичного нуарного детектива из полиции - тут же он сыграл интеллигентного, но твердого профессора, мастера своего дела, который умеет как по-отечески подойти к пациенту, так и проявить жесткость. Весь фильм совершенно хладнокровно относился к ситуации, сосредоточившись на проблеме излечения пациента, и таки добился своего.
И все бы хорошо, если бы не одно но. Фильм, как это часто бывает с известными нуарами 1940-х, на самом деле ремейк более ранней экранизации 1930-х - "Тупик" (1939). "Тупик" ставил не абы кто, а Чарльз Видор, который известен драмой "Гильда". Получилось для того времени вполне достойно. Если посмотреть обе версии, то видно, что ремейк пересняли буквально кадр в кадр, буква в букву - сценаристы были те же и внесли минимальные изменения; режиссер тоже переснял практически все сцены один в один, сделав их только немного технически качественнее. Даже запоминающаяся сцена сна в негативе взята из оригинала буквально покадрово. И получается, что кино больше обязано Видору, чем Мате. Сам Мате добавил не так уж много своего, даже хронометраж увеличился всего минут на десять. За исключением актеров и более сложного монтажа и планов это разве что более частая демонстрация мрачной ночной природы вокруг дома (выглядит круто), чуть более расширенное участие второстепенных персонажей, несколько эпизодов... Также окончательно сместили внимание на психиатра, которого сделали полицейским служащим - чтобы Кодекс Хейса не цеплялся к идеализации гангстера... И самое главное - добавлено несколько сцен от первого лица. Особенно запоминается та, которая показана в самом начале. Выглядит довольно впечатляюще, хотя это тоже штамп нуара - вместе с закадровой речью и глубокомысленным морализаторством диктора. Финал вообще сводит все к назидательной проповеди о необходимости лечить психологические заболевания. В этом отношении кино было довольно прогрессивно, обогнало даже триллер про маньяка "Снайпер".
Объективно ремейк будет получше, конечно. Все-таки технически поставлен качественнее, да и актеры симпатичнее. В первом фильме исполнитель роли гангстера Честер Моррис, конечно, тоже жутковат со своей противной рожей, да и психа изображает убедительно. Но Уильям Холден посложнее, не говоря уже о профессоре. Да и второстепенный состав хорош, особенно хорошенькая блондиночка Нина Фох, длинноногая голландка с умным лицом. Тем не менее ремейк это буквально покадровая пересъемка раннего фильма, да, факт налицо. Так что это, при всем качестве, проект больше проходной, в жанр он привнес не так уж много. С другой стороны, это достойная работа, интересный триллер с темами психологии и фрейдизма, который занимательно посмотреть и сейчас, так что к просмотру он рекомендуется.
Твое лицо, когда сценарий пронимает даже парализованные конечности!