Categories:

Постижение нуара №64. "Крик об опасности" (1951)

Крутой мэн Рокки Малой откинулся с кичи, где полировал нары пять лет за то, что с корешами грабанул кого-то там. К счастью, оказалось, что копы на него повесили глухаря - нашелся свидетель, который доказал его алиби. Получается, что пять лет наш герой жрал баланду просто так - мы уже знаем по "Звонить: Нортсайд, 777" и прочим кинишкам, что это обычное дело при правосудии! Однако у Рокки есть друг Дэнни, который до сих пор сидит за то же преступление. Хватит это терпеть! - героически решает Рокки и начинает бороться за справедливость и восстановление их честного имени. Ну или хотя бы за возвращение ему награбленных денег, которые он честно заработал на этом деле. В этом благородном предприятии ему помогут набившийся ему в члены концессии одноногий моряк-алкаш, любимая девушка друга Нэнси с большими глазами и бюстом, подцепленная пергидрольная дура-карманница - а помешает суровый начальник полиции, который везде бегает за ним, как папка за своей дочуркой после наступления у нее половозрелости. Чем же окончится эта история? Восстановит ли свое честное гангстерское имя мистер Маллой? Переспит ли он по старой дружбе с Нэнси? Вернет ли он свои 50 штук баксов, или 100 штук баксов, или 100500 штук баксов? Будет ли Дик Пауэлл опять корчить из себя крутого мэна, как во всех своих нуарах? Узнаете из этого великолепного... а, ну его, картина дебютанта, не культовая, никто ее не помнит, кроме узкого круга фанатов, которые озвучили ее для рутрекера. Короче, это "Крик об опасности", и я хз, кто там кричит, потому что никакого крика в фильме нет - продюсеры тупо опять вытащили первую попавшуюся карточку из картотеки безликих названий голливудских нуаров. Все, пускайте проектор!

Мистер Маллой - буду погибать молодым!

К началу 1950-х карьера Дика Пауэлла, культового актера музыкальных мелодрам, не внушала особой радости. После того, как он сыграл Филипа Марлоу в "Это убийство, сладкая" (1944) и ему понравилось - его эксперименты по изображению крутого парня в нуарах типа "Загнанный в угол" и "Джонни О'Клок" публика приняла смешанно. Ряд фильмов конца 1940-х - начала 1950-х в прокате выступили малоуспешно, будь то нуары, вестерны или комедии. Так, в целом провалились в прокате экзотичные нуары "До края Земли" (1948), в котором он разоблачал наркомафию в Китае, "Полк негодяев" (1950), где он, пытаясь повторить успех "Загнанного", охотился за эсэсовцем в Иностранном легионе, и даже "Высокая цель" (1951), где Дик лично охотился за убийцей Авраама Линкольна. Поэтому, видимо, он и согласился на "Крик об опасности", тем более, что тут он был в своем любимом амплуа. Фильм, похоже, стал его единственной относительной удачей за 1951 г., получив умеренно благожелательные отзывы.

Между тем все могло быть и по-другому, так как фильм снимал дебютант Роберт Пэрриш. Долгие годы простой сын кассира варился в голливудской кухне, с самого детства снимаясь в небольших ролях и поднося на съемках гамбургеры или что там жрали в те времена. Заприметив пацана, монтажеры приютили его у себя, и он работал над целым выводком голливудских фильмов. Старание дало прок - в 1947 г. он получил Оскар за монтаж культовой боксерской драмы "Тело и душа". К 1951 г. Пэрриш рискнул на режиссуру по не самому худшему сценарию. На студии RKO нашлись продюсеры, рискнувшие дать ему денег и актеров. Актеры в итоге подобрались неплохие - каждый сыграл на своем месте и отлично. Помимо Дика Пауэлла на вторую роль взяли Ронду Флеминг - это этакая Рита Хейворт второго разряда: рыжеволосая красотка-певица с большими титьками, которая регулярно снималась на втором плане, в нуарах в том числе. Тут у нее далеко не привычный образ скромной и тихой девушки, с которым она, однако, блестяще справилась.

Хотя по факту второе место в фильме занимает не Ронда Флеминг, а второстепенный напарник Дика Пауэлла в исполнении Ричарда Эрдмана. Типичный актер второго плана, но играл хорошо - за год до того засветился в дуэте с Марлоном Брандо в "Мужчинах" (1950). За это и взяли и не прогадали - играл он действительно безукоризненно. Засветились тут также отрицательный персонаж - толстяк Уильяма Конрад (я уже видел его в "Убийцах"), суровый коп Реджис Туми, легкомысленная красотка с огромным ртом Джин Портер и прочие... Кстати, место в фильме Джин пробил по старой памяти лично Дик Пауэлл, так как у Портер муж, небезызвестный режиссер Эдвард Дмитрык, сидел в тюрячке за антиамериканскую деятельность... Выйдет только через год, согласившись стучать на коллег, и начнет зарабатывать деньги - а пока Джин была рада любой роли. К счастью, Пауэлл работал с Дмитрыком над "Загнанным в угол" и потому помог девушке чем мог. Это, конечно, было очень благородно.

Ну что же, стоит согласиться с критиками того времени - для дебюта это неплохой фильм. Конечно, это довольно типичный крайм-муви, в котором вполне типовой сюжет: откинувшийся сиделец пытается восстановить справедливость и первый час шатается без толку с новыми друзьями и старой девушкой. Естественно, деньги он пытается стрясти со своего старого кореша, который легализовался и хочет его кидануть. Далее перестрелки, обман, подставы и пара неожиданных поворотов - вполне неплохих. В общем, знакомо, знакомо, "Я всегда одинок" (1948) на эту тему был повыше и вот это вот все. Но - актеры играют, снято динамично, есть небольшой экшончик с перестрелками, а так же приятная расслабленная атмосфера летнего Лос-Анджелеса, в котором каждый второй рассуждает, как будет хорошо поехать на рыбалку или в баре позависать... Что еще нужно жарким летом...

Операторская работа тут не слишком выдающаяся и экспрессивная - нуара достаточно немного, ночные сцены есть, но тоже сравнительно немногочисленные. По части эстетики тут сложно искать что-то яркое. Да и постановочная часть сделана без больших изысков. Монтаж все же неплох и достаточно динамичен, виден опыт. Естественно, действие насыщено остротами и подколками - все как водится. Фильм также немного необычен тем, что герой в нем в кои-то веки сражается не за бабло (хотя вроде и за него тоже) - а ради справедливости и честного имени! Ну по крайней мере, так получается в итоге. В общем и целом - занятный, хотя и проходной крайм-муви, в основном ценный актерами. Особенно Дик Пауэлл хорошо сыграл, чертяка - в кои-то веки у меня нет претензий к тому, что он не доигрывал. Научился наконец!

Тем не менее понятно, что такими фильмами карьеру было не спасти, так что переход старины Дика на телевидение в конце 1950-х был закономерен. Тем не менее он попытался побороться, поставив не худшие для своего времени фильмы в 1950-х как режиссер. И в следующий раз надо будет посмотреть его последний нуар "Доля секунды". Уникальное зрелище - нуар и атомная паранойя в одном. Дику этот фильм дался дорого, так как проводился в самых настоящих местах, где испытывали атомное оружие. А мы знаем, как в 1950-х понимали безопасность от атомного оружия... Но это уже - другая история.