Постижение нуара №54. "Гангстер" (1947)
Гангстер среднего пошиба со странным именем Шабанка, которое вообще-то название реки в Кировской области - сам уже давно попутал берега. Шесть лет он выбивался из нищеты и доблестно делал карьеру в криминальном бизнесе. Получил лицо со шрамом (аллююююзия!). И наконец сколотил свою мини-империю Зла из сети рэкетиров, отмывателей денег, мошенников и кафе-мороженого. Он потерял друзей, уважение, любовь - все, кроме лично преданного ему владельца того самого ключевого форпоста империи криминала, дешевой кафешки Ника Джемми, который почему-то выглядит как армянин Аким Тамиров. Однако его делу грозит гибель - в город прибыл новый конкурент, молодой, но многообещающий специалист гангстерского дела Корнелл, любитель икры и стейков. Тамир... то есть, Джемми взбудоражен и пытается сказать об этом Шабанке, раскрыть, так сказать, ему глаза. Однако жестокий и расчетливый гангстер, который шесть лет строил империю криминала, теперь с какого-то ляда потерял хватку, плюет на проблемы и прожигает бабло с
Кто из них конкретно связан с сюжетом и сыграет в нем реальную роль? Можно ли доверять любви сомнительной певички с большими глазами проштрафившейся кошки? Сколько платят начинающим американским рэкетирам в неделю и есть ли у них страховые выплаты? Настоящий ли в фильме пирс, который любят показывать по делу и без? И главный вопрос: как сможет вывернуться из этой запутанной истории остолоп Шабанка, который до последнего верил, что все хорошо, как в том меме про собаку в доме во время пожара? Смотрите в фильме от студии Allied Artists, которая только что создалась, поднявшись на съемках дешевого барахла. От продюсеров легендарного... ну ладно, просто коммерчески успешного нуара "Диллинджер"! По сценарию ключевого сценариста нуарных фильмов Дэниэла Фукса, к которому приложил свои коммунистические ручонки тайный советский шпион Далтон Трамбо, но это не точно. От режиссера Гордона Уайлза, бывшего художника, которому всучили картину, когда предыдущий режиссер сбежал от контракта - "Гангстер"!
История создания фильма не так уж интересна. Очередная фирма, поднявшись на паре сенсационных нуаров, бросилась клепать новые с помощью проверенного сценариста и дешевых, но более-менее раскрученных звезд категории Б. В данном случае это характерный актер со стальной харизмой Барри Салливан и певичка-актриса Белита, которая была раньше фигуристкой, но Голливуд попытался ее раскрутить. До этого уже играли вместе в спорном "Саспенсе" (1946). Сценарий сделал Дэниэл Фукс по своей книге, а он был известен как автор ряда неплохих гангстерских нуаров - правда, это будет потом. Тем удивительнее, что фильм получился в целом неплохим, хотя и не самым оригинальным. И, что еще было в послевоенные времена - очень жестким с социальной точки зрения. Последнее, по слухам, обеспечил уже впавший в немилость Далтон Трамбо, во что охотно веришь, глядя на обличения гангстерского дела и продажности в фильме.
Вдобавок фильм оказался одним из примеров уже без скидок нуарной тематики в принципе. Если всякие там Сиодмаки и прочие в основном использовали нуарную эстетику в традиционных жанра детектива, триллера и т.п., то тут у нас пошли еще дальше. Принято ведь считать, что нуар - это рассказы о бандитах, рэкетирах, запутанных криминальных интригах и схемах, где есть характерная мрачная атмосфера распада и разложения, цинизм, разочарование, роковые красотки, поражение героев и обязательный мрачный дождь для создания атмосферы. Поздравляю, абсолютное большинство голливудской продукции с ее мелодрамой, верой героев в любовь и культом хэппи-энда этих явлений избегало. Но не этот фильм. Здесь все именно так, как вы ждали.
Собственно сюжет оригинальностью и изобретательностью не страдает. По фабуле это типичная история про гангстера, который много вложил в свое дело, а потом все стало сыпаться из-за пустяка - а конкретно, из-за любви к симпатичной блондинке. Параллельно показаны тяжелая жизнь гангстера, его моральная отчужденность от общества, холодность, цинизм, разочарование, потерянность и очевидное одиночество сильной, но пошедшей не по той дороге фигуры. С середины 1930-х, когда Призводственный кодекс наложил табу на героизацию гангстеров, таких персонажей показывали часто - например, тот "Джонни Игер" или "Джонни О'Клок" (рабочее название фильма, лол - "Дело Шабанки"... Это вообще имя или фамилия?). Собственно, там даже мотивы общие мелькают, типа вопроса переплетения судеб людей и необходимости помогать другим, чтобы тебе же не прилетело - как в "Джонни Игере". От своих собратьев фильм отличается неожиданно мрачной меланхолией в лучших традициях нуара и серьезным упором на психологизацию отношений.
Уже с самого начала нас грузят обширными диалогами, взвинченностью персонажей, раскрытием тайн и секретов, не самыми понятными сценами. В дальнейшем тоже действие не отличается ясностью, так что волей-неволей приходится следить за сюжетом и пытаться вникнуть в мотивы поведения персонажей. Кино тут не особенно помогает, событий немного, так что фильм нередко заметно провисает. Я до последнего был уверен, что Шабанка имеет какой-то запасной вариант и хитрый план... Да ща, как же...
Постепенно действие становится все напряженнее и мрачнее, тучи вокруг героя сгущаются в буквальном смысле, на хитрые комбинации героя и бога из машины, как в других фильмах, надеяться явно не приходится... И в итоге с горечью, но закономерно встречаешь финал, который очень далек от хэппи-энда, несмотря на вмешательство Производственного кодекса, который приплел хотя бы закадровое возмездие. Особенно впечатляют редкие, но яркие сцены объяснения героями своих мотивов и открыто провозглашаемый героем цинизм - который лишь обратная сторона его несчастливой любви к роковой красотке.
С нуарной стороной тут тоже все хорошо. Фильм начинается пафосными закадровыми размышлениями на фоне дождя на приморской улице - дождя тут в итоге достаточно много. Мрачных и ночных сцен тут много, местами есть интересные ракурсы, сцены с темными силуэтами, много сцен проходит в ночном кафе с неоновыми вывесками. Финал под проливным дождем, во время сверкающих молний, с бегущим по ночным улицам испуганным героем - сделан в классических традициях жанра, хорошо выглядит и сейчас. Операторская работа - тоже достойная, помимо традиционной театральности эпизодов есть хорошие движения камеры, визуализация мыслей героев, а некоторые кадры можно вставлять в рамочку. И это не говоря уже о сюжете - который нуар просто в концентрированном виде.
Господи, это же почти живопись!
Актеры в фильме собрались неплохие. Конечно, Салливан частенько недоигрывает и ходит с каменным лицом, делая ставку на харизму - но надо признать, харизма у него мощная. И играть он умеет - нередко показывает лицом боль, растерянность, сомнение и под конец уже отчаяние - видно, что актер добротный. Его пассия серьезной конкуренции многочисленным "ледяным блондинкам" того времени составить не могла, но кое-как смотрелась, и на том спасибо. По факту же лучшую роль испуганного и деморализованного владельца кафе сыграл Аким Тамиров. Великий человек, почти в каждом фильме затыкал этих пиндосов за пояс - вот что значит школа Станиславского! Фильм также интересен целой россыпью знакомых тогдашнему зрителю актеров нуара на второстепенных ролях: кассирша, торговец, собственно Джимми-Акиров - там много в эпизодах таких. Мелькнул в одной сцене и вездесущий актер нуарных эпизодов Элиша Кук в идиотском костюме гангстера - тут его не убили, но по щщам дали.
"Гангстер" - заметно устарелый и немного тяжеловесный, но хорошо сделанный гангстерский нуар, который воплотил расхожие черты этого жанра: пессимизм, разочарование, распад, обман, интриги, роковая роль женского соблазна, меланхолический дождь, нагнетающая музыка и мрачный финал. Неплохая визуальная эстетика, проработанная драматичная история в основе, достойная игра актеров и опустошающий, печальный финал делают его талантливым фильмом, достойного звания искусства и одной из действительно заметных вех нуара как такового.
