Постижение нуара №33. "Леди без паспорта" (1950)
На улицах Нью-Йорка под колесами автомобиля гибнет человек. После пяти минут расследования, которые можно было бы вырезать к Ктулху из фильма и ни поменялось бы абсолютно ни хрена, дело передается Иммиграционному департаменту США, потому что умерший нелегально прибыл с Кубы. Главный агент департамента, пафосный детектив Фрэнк Уэстлейк приезжает в Гавану и понимает, что ему надо открыть охоту за главой контрабандной сети по засылке в благословенную и ангелоподобную Америку иностранцев - некого Палинова, который, несмотря на фамилию, не русский, а... левантиец. Однако в-н-и-з-а-п-н-а оказывается, что Палинов собирается переправить на Кубу некую дамочку из Вены, Марианну Лорес, в которую он неожиданно горячо влюбляется за два дня знакомства, потому что, сука, драть-вас-железной-щеткой, тогдашний штамп Голливуда. Что случится за оставшуюся половину фильма? Победит ли у Уэстлейка чувство долга или любви? Спасется ли он в жестокой схватке с опасными контрабандистами и изготовителями фальшивых паспортов и просроченных регистраций? Успеет ли детектив объяснить в любви женщине всей жизни? Вывихнет ли челюсть зритель при просмотре или заснет и разобьет лоб ап пол? Узнаете в самом кубинском нуаре из всех кубинских нуаров - "Леди без паспорта"!
Режиссер Джозеф Льюис, волею судьбы и компании MGM поставивший этот фильм "A Lady Without Passport", был известен как король фильмов категории Б 1940-50-х. Это нисколько не помешало ему войти в историю кино как крупнейшему экспериментатору и новатору нуара. Лучшие его работы известны не только любителям нуара, но и за его пределами - забойный криминальный фильм "Без ума от оружия" и "Большой ансамбль". За это его очень любят расхваливать критики, которые рассказывают, как он старался и вырабатывал свой стиль на достаточно скромные бюджеты, чуть ли не трясясь над каждым кадром. Заодно они жалеют, что он не снял практически ни одного проекта категории А.
Ой, сомневаюсь, ой, сомневааааааюсь... Если говорить только о качестве данной ленты, то двух мнений быть не может - она плохая. Она, сука, просто плохая. Причем я даже в откровенно слабых нуарах находил что-то хорошее - но там хотя бы было видно соответствие качеству, что вызывало хоть какой-то интерес. Здесь весь фильм было тупо скучно. Все идет удивительно неинтересно и удивительно штампованно даже для 1950 года. Особенно впечатляет завязка, зачем детектив поехал на Кубу, которую сходу, за пять минут нам показывают максимально простыми и унылыми действиями, чтобы откровенно ленивым способом ввести в курс дела. А что будет дальше? Да ничего особенного - одна штамповка! Блаблабла, детектив решил привлечь внимание мафии и - конечно же! - сыграл в клиента. Блаблабла, его через двадцать минут вполне ожидаемо для реальности раскрыли. Блаблабла, он хотел подобраться через симпатичную бабу, но - конечно же! - влюбился в нее на второй же день знакомства.
Босс мафии - конечно же! - тоже к ней неровно дышит и не хочет просто так отпускать. Конечно же - пафосное письмо детектива с признанием, которое не будет отправлено. Конечно же - разговор с любимой с криком: я хотел тебе сказать, но не успел, я ж на службе, а ты без пачпорта! Конечно же - попытка схватить детектива, конечно же - драка за пистолет в гостиничном номере, конечно же - он спасается. И дальше целых гребаных 20 минут тупо ловят контрабандиста с бабой, который полетел во Флориду, а в конце скучный и стандартный обмен бабы на лодку для побега с хитрым приемом и хэппи-энд с поцелуями и слюнями. Как, кстати, детектив собрался разбираться с отсутствием регистрации у любимой, я так и не понял. Забавно, кстати, с какими слезами восторга стремятся в Америку беженцы в фильме и как в итоге в том же самом фильме агенты их обламывают - такая вот мораль, у нас тут демократия, свобода и благорастворение воздусей, так что нечего к нам шастать, ничтожные людишки из былых государств!
Короче, сюжет лютый конвейер и штамповка и это ничего не вытягивает. Диалоги хлесткие, нормальные, прописанные - но довольно стандартные. Актеры играют, стараются, но ничего особенного показать не могут. Палинов был каким-то слишком вежливым и лощеным для опасного мафиози и совершенно не пугал. Джон Ходяк, актер польско-украинского происхождения, из-за чего в фильме выдавал себя за венгра (почти одно и тоже ведь!) пафосно изображал крутого детектива, смотрелся, но не более. Одна из самых странных актрис Голливуда, Хеди Ламарр (урожденная Хелен Кислер) вообще была не на своем месте. По сюжете она якобы еврейская беженка из Германии - ну а чо, акцент же есть, значит, играть надо только иностранку. Но при этом 90% времени у Хеди Ламарр не менялось ее типичное надменное выражение лица, которое, судя по всему, было во всех ее фильмах. А учитывая, что она ходит постоянно в дорогущих платьях и чуть ли не неглиже танцовщицы с красиво уложенной прической, на несчастную сиротинушку, которая желает пробиться в Америку, она совершенно непохожа. Поэтому сцена с пафосным обнажением плеча с татуировкой и драматическая реплика: "Напоминание из Бухенвальда!" смотрится откровенным фарсом.
И постоянно чувствуется, что это фильм категории Б. Тут тебе и пролог, похожий на ленивый пересказ действием. И унылый штампованный сюжет, стандартный, как в магазине. И растягивание хронометража - особенно нагло смотрелась целая сцена с какой-то тогдашней известной танцовщицей, которую впихнули в фильм просто по типу "детектив остановился посмотреть танец". И хреново намалеванные задники в окнах павильонов. И общий недостаток деталей. Это. Было. Просто. СКУУУУУЧНООО!! Единственное, что я отметил за время просмотра - что Джон Ходяк ходит по Кубе в белом костюме, как Роберт Тейлор по латиноамериканскому острову в "Подкупе". Оказалось, что... Джон Ходяк тоже играл в "Подкупе", только в третьестепенной сцене полудохлого муженька, поэтому я его и не запомнил. Костюм, интересно, не тот же? Нуар, в принципе, есть, но не очень много. Темноватая картинка, характерная контрастность помещений, некоторые удачно поставленные ракурсы, несколько ночных сцен - и плюс финал с темным болотом и его жутким туманом. В целом все довольно стандартно.
Так что же - это очередной парашный фильм категории Б, выкинуть и забыть? Да нет, в том-то и дело. Во-первых, рука действительно хорошего постановщика тут чувствуется, хотя и редко, из-за чего фильм неровный как езда по ухабам. Самая первая сцена с преследованием и смерть человека, снятая средним планом из окна автомобиля (!) - хороша так, что от нее и именитый нуар не отказался. Есть действительно отличные косые и плотные кадры. Есть придумки на грани гениальности - драка с опрокинутой лампой в полутьме была блестяща. Даже без этого многие сцены и планы выглядят уж точно не ущербно, на уровне вполне приличных фильмов того времени. Другое дело, что это все нивелируется малобюжетностью других сцен и общим унылым сюжетом. Во-вторых, тут есть реально снятые на натуре виды Кубы, кубинской полиции и местные достопримечательности, попавшиеся в кадр - это как минимум интересно. В-третьих, задолго до триллеров с преследованием вертолетом главных злодеев Джозеф Льюис сделал то же самое... с самолетом.
В самом конце фильма злодеев и беженцев на двухмоторнике преследуют два самолета в режиме онлайн и это показано чуть ли не как документальная съемка. Сцена автокатастрофы и сейчас смотрится хотя и бюджетно, но далеко не худшим образом. А уж следующая, в которой злодеи и беженцы борются за право бежать по реке на лодке, содержит больше драмы, чем весь остальной фильм. И финал не просто проходит на туманных болотах, более мрачных и злых, чем в "Собаке Баскервилля", что Льюис потом разовьет в "Крике преследуемого". Финал еще показывает, что тот культовый кадр с фигурами в тумане из "Большого ансамбля" Льюис придумал уже тогда.
"Леди без паспорта" - откровенно скороспелый и очень штампованный нуарный триллер, который выезжал в год выхода исключительно на личности Хеди Ламарр и экзотике жизнерадостной Кубы. Здесь нет ни интересного сюжета, ни яркой актерской игры, ни по-настоящему увлекательной постановки. Но все же общий уровень этого кино стоит примерно там же, где уровень других вполне серьезных фильмов того времени, а кроме того, фильм содержит ряд удачных постановочных решений, намного опередивших свое время. Это не надо смотреть ни широкой публике, ни любителям хороших нуаров - но узнать, как ковался стиль режиссера, в любом случае не повредит. Надо будет заценить далее его вершины в этом жанре - "Без ума от оружия" и "Большой ансамбль".