Постижение нуара №15. "Черная полоса" (1947)
1947 год. Из
Фильм "Dark Passage" у нас фигурирует под двумя названиями - "Темный коридор" и "Черная полоса". Ни то, ни другое, ни менее благозвучный буквальный перевод "Темный проход" не имеет никакого отношения к сути фильма - что традиционно для нуара. Если охарактеризовать его вкратце, это... Ну, вот помните был такой отличный триллер "Беглец" с Харрисоном Фордом и Томми Ли Джонсом, где Форд изображал сбежавшего из заключения доктора, несправедливо обвиненного в убийстве своей жены? Так вот, "Черная полоса" - это древний предок "Беглеца" из 1940-х. Сходство не случайно. "Беглец" был основан на очень популярном в 1960-е американском сериале с таким же сюжетом, который тоже первые три сезона был сделан в стилистике нуара. Впрочем, у меня лично ассоциации возникли сначала с пародией на "Беглеца", замечательной комедией с Лесли Нильсеном "Без вины виноватый" - заглавный момент с бочкой из "Черной полосы" там спародирован один в один. Да, режиссер Пэт Профт не только Хичкока там пародировал, но и другую классику триллеров...
Ну да ладно, хватит этой путаницы. Широкой общественности этот фильм запомнился новаторским приемом - вплоть до 67 минуты фильма мы не видим лица главного героя: оно либо в тени, либо в бинтах, либо за кадром, из-за чего существенная часть фильма показана от первого лица, ручной кинокамерой. Собственно, это уже было в другом нуаре, "Дама в озере", который вышел за несколько месяцев перед "Черной полосой", но тут это развито и доведено до предела. Выглядит потрясающе, куда круче, чем сегодняшние поделки типа "Хардкора". Обоснование - главный герой должен сменить по сюжету свое лицо с помощью пластической хирургии. Логично - не нанимать же второго актера, правильно? Особенно когда у вас тут главную роль играет звезда-перезвезда Хамфри Богарт.
Это третий и предпоследний фильм с дуэтом Хамфри Богарта и его жены Лорен Бэколл. И само собой, они опять играют влюбленную друг в друга пару, которая противостоит опасности разоблачения. На сей раз мне этот дуэт понравился как-то больше, чем в "Глубоком сне"... Богарт играет весьма хорошо, жесткого, принципиального и в то же время запутавшегося и загнанного человека. Он явно не убийца, но кто знает, на что он готов, если его не доведут обстоятельства - несколько раз он действительно чуть не переступает грань. Его ангел-хранитель Ирен в исполнении Лорен Бэколл на сей раз неплохо с ним смотрится, хотя и отличается типичным для нее недоигрыванием. Но в целом тут даже не в актерской игре дело, а в образе персонажей - на этом дуэте фактически стоит действие в фильме, поскольку только их любовные переживания являются спасением в сюжете, который построен на постоянном бегстве от разоблачения и от прошлого. Фильм поэтому отличается небывалым напряжением, ощущением ежеминутной опасности, возможности провала, где никому нет окончательной веры, если это не твой друг... или совершенно случайно встреченный человек, который решил тебе помочь.
Да, по части напряжения фильм, признаться, сразу захватывает. Это отличный нуарный триллер своего времени. Тут все совершенно классические элементы этого жанра - побег, преследование, обман, двойные личины, шантажисты с револьверами, опасные полицейские, драки за пистолет и т.д. Уже начало впечатляет - поездка беглого преступника с сомневающимся простым обывателем: сколько раз такое было? А ведь и сейчас работает. Саспенсовых сцен тут очень много, ведь большую часть времени герой вынужден скрываться буквально от каждой собаки, а вид от первого лица только добавляет напряжения.
А ведь к этому надо добавить не только вид от первого лица, но и ряд других изобретательных моментов. Тут их много, есть чем насладиться - наблюдения из-за угла, крупные планы, длинные сцены прохода камеры, очень красивые операторские планы, виды типичного в нуаре ночного города и т.д. Не избежали и любимых в те годы глюков с помощью размножения кадров - для легкой психоделичности. И диалоги, диалоги, диалоги - очень много диалогов. Действие в итоге брутальное, жесткое и напряженное, местами из-за страданий героя даже надрывное, происходящее буквально пропитано одиночеством, чувством отчаяния и ощущением бегства. Все это в целом работает на поддержание интереса к фильму.
С клиникой пластической хирургии доктора Коули вам не придется больше заботиться о своем лице!
Все бы ничего, и фильм был бы идеальным триллером, вот только ближе к концу фильм опять буксует. Сначала из-за растягивания сюжета (ведь полфильма герой просто занят пластической операцией!), а потом из-за очередной голливудской мелодрамы. Такое впечатление, что в те времена почти ни один фильм не мог без этого обойтись. В итоге извольте пялиться минут пятнадцать, как Хамфри Богарт и Лорен Бэколл влюблены друг в друга, выясняют свои отношения и целуются... Почему-то... Ну да, типа друзья по несчастью, как же... И даже когда напряжение в побеге от властей возвращается, оно уже изначальной планки не достигает, особенно из-за откровенной одномерности противников, от которых убегает Богарт - что шпик, что шантажист, что злодей персонажи намеренно гипертрофированные и играют актеры поэтому соответствующе.
В нуаре тебя могут убить, но закурить никогда не откажут.
К тому же к провисанию эпизодов стоит добавить откровенную сюжетную глупость, над которой лучше не задумываться - потому что снят фильм по какой-то там попсовой детективной новелле из журнала, язык в которой сухой как в учебнике английского. Даже по меркам нуара с точки зрения правдоподобия тут все настолько нелепо, что лучше сразу принять правила этого мира, чем жаловаться на условности. Начинается все сразу с совпадений - беглый зек МГНОВЕННО натыкается на чуть ли не единственного в городе человека, который ему всем поможет. Потом также необъяснимым образом ему помогает первый встречный таксист, пластическую операцию на лице можно провести в частном кабинете с одним доктором за два часа и в этом нет ничего страшного... Потом таким же необъяснимым образом нашего беглого графа Монте-Кристо домогаются первые встречные шпики. Он совершенно случайно обнаруживает главного злодея... А финал тут... Хм... Ну, "Побег из Шоушенка" видели? Вот один в один. Да, это спойлер, но таки Винсент ни хрена никому не докажет!!! Он так и останется навсегда в бегах, причем финал, последовавший после напряженного побега по городу буквально под носом у полицейских, настолько сиропный, что я до сих пор не уверен, что это не твист Амброза Бирса. Голливуд, ты так нелеп, что я даже не злюсь.
Дневной Сан-Франциско прекрасен... Если только тебе не надо убегать от полиции.
Да, как это не удивительно, это не фильм о мести, стремлении доказать свою невиновность и найти убийцу. Практически нет, почти весь фильм Винсент даже не думает об этом, а пытается сбежать и спрятаться. Поэтому расследования как такового в фильме нет, и лишь благодаря счастливой случайности он таки находит совершенно очевидного убийцу, поскольку автору было лень думать над набором подозреваемых и тут, по сути, лишь одна кандидатура. Интрига эта совершенно на интригу не тянет, она простая, несложная, большую часть времени никого не заботит, и лишь в конце она раскрывается для галочки. А завершается попытка разоблачения убийцы Винсентом исключительно ради безысходности совершенно неожиданным образом, причем настолько нелепым, что зрители так и не поняли - убийца подставился так глупо случайно или нарочно? Нет, серьезно, главный злодей этого фильма заслуживает премии Дарвина за мотивацию и финал. И да, откуда в тогдашних детективах такое женоненавистничество?
Подытоживая. Несмотря на откровенно провисающие большие куски, откровенный дебилизм некоторых сюжетных поворотов и довольно... хм... приторный финал, это один из самых напряженных нуарных триллеров о преследовании, что я видел. Многие из его сцен ныне стали твердой классикой, расхожими в детективном жанре до штампованности, о чем многие даже не догадываются. Определенное влияние "Черной полосы" можно увидеть не только в "Беглеце", но и другой классике кино типа "Подозрительных лиц", "Побега из Шоушенка" и множестве других. Короче говоря, одна из самых напряженных и жестоких нуарных триллеров золотого периода этого жанра.
